いちばん母に甘えたいさかりの幼少期に、母を失って甘えることもできず、その寂しさを紛らすために阿蘇神社の境内で絵を描いていた昌子。その不遇の中で、昌子の絵に対する情熱が芽生えてきました。

阿蘇市に１０点、熊本市に６点、鹿児島市に１点、計１７点の金子昌子の作品をどこで見ていただけるのかをお示ししたマップ３枚が、ついに完成しました。 　まだ暫定的なものですが、いずれは絵をクリックすると詳細ページにジャンプするように工夫したいと考えております。

金子昌子は阿蘇市の出身ですが、18歳で熊本大学に入学して以降は熊本市内に住みました。江津湖のほとりの湖東町、九品寺、壺川などです。結婚後は夫の転勤に伴って福岡市や北九州市、大野城市にも住みましたが、壮年期以降は熊本市内に定住しました。...

同事業のコンセプトにつきましては記事に書きましたが、「芸術的な絵は美術館でのみ見られるような、お高くとまったものであってはいけない」とお考えになる松永拓己先生は、バンクシーのような存在だと思います。

2024年5月以降、しばらくブログの更新が止まっておりましたが、この間、阿蘇市役所様、熊本大学様、阿蘇神社様、肥後銀行本店様とやりとりをしておりました。ブログの更新は7カ月ぶりとなります。

サブタイトル「昌子はなぜクジャクにこだわったのか」です。

「マサコブルー」と「フェルメール・ブルー」の違いについて考察してみました。

新たなタイル「美術評論家による評価」を設置し、そこに記事「美術評論家たちは金子昌子の何を評価したのか」を紐づけました。

金子昌子を紹介した美術雑誌は10冊あり、そのうちの9冊に〈選評〉や〈解説〉が記されていました。これまではその部分の画像をアップしていただけでしたが、このたびその９冊分の〈選評〉や〈解説〉をテキストデータ化し、アップしました。これまでより、ご覧いただきやすくなったと思います。

これまでアップしていたのは2019年個展（画廊ぶらんしゅ）で展示した絵に限られていました。それは金子昌子美術館運営委員会が保管している絵の３分の１に過ぎないものでした。このたび、残りの３分の２の絵を、それぞれの期のところに紐づけながらアップしました。

個展「金子昌子展　～イマージュと幻影～　」は、2019年7月24日～8月9日の17日間（このうち7月29日は休み）、大阪府池田市の画廊ぶらんしゅでの開催されました。その時の様子を、アップしました。

金子マサコは、本名は「昌子」なのですが、美術雑誌で紹介されていた1983年～90年の8年間は「真子」で活動していたため、一般には「金子真子」で認識されているかたが多いと思われます。 しかし、その後、本名「昌子」に戻し、2019年の画廊ぶらんしゅでの個展で「金子昌子展」と称し...

金子昌子の作品が美術雑誌で紹介されたのは1983年～1990年の8年間、10冊。 昌子の遺品にそれらの雑誌原本が残されているものはその画像を使用し、そうでないものは国立国会図書館（『美術グラフ』『芸術公論』）や相模原市立図書館（『毎日グラフ』）に出向いて画像を取り寄せ、昌子...

2023年9月から行われていた第一段階の作業がほぼ終了し、ひとまず公開することとなった。公開内容は、2019年画廊ぶらんしゅ個展の展示に沿って、昌子の作品を時系列で第一期（修練期）、第二期（開花期）、第三期（爛熟期）、第四期（深化期）に分けたもの。...

ウェブ上に金子昌子美術館を設立するための第一回の話し合いが行われる。メンバーは金子昌子展実行委員会（2019年）がそのまま移行し、ウェブ版を製作するための資料も金子昌子展実行委員会から金子昌子美術館に移管されることになった。...

金子昌子（真子）の約30年ぶりの個展。サブタイトルは「イマージュと幻影」。これは、美術評論家・佃 堅輔の命名。『毎日グラフ』1986年6月29日号において、佃 堅輔が昌子の「鳥界（春夢）」ほか第三期の作品群を総称して「イマージュと幻影」と名づけた。...

数年前に画廊ぶらんしゅ（※）の予約が入れられていたのだが、その展示作品を選定したり展示室でのレイアウトを決定したりリーフレットを作成したりするために、金子昌子展実行委員会が設立された。メンバーは、金子昌子の子や孫、その縁者、昌子作品のファンなど約10名。...